CINE

TRANSICIONES EN EL MONTAJE - STORYBOARD - RITMO VISUAL

Transiciones:
 

 

Tipos de cortes: 
 

  • Cortes sin continuidad: Cortes inconexos, generan inquietud y ansiedad. 

  • Cortes con continuidad: Hay conexión entre un encuadre y el siguiente.

  • Corte en acción: Un movimiento, de personajes o de la misma cámara, nos sirve para unir dos planos. 

  • Corte con inserto: Alguien mira algo, mostramos ese algo, y después volvemos a ver al personaje. 
     

Tipos de montaje: 
 

  • Montaje cruzado: Una persona dice una cosa en un lugar y otra persona en otro. Llamada telefónica. 

  • Montaje paralelo: 

  • Corte paralelo: 

  • Salto de montaje: Muy habituales en youtubers, saltan en el tiempo para mantener dinamismo. 

 

Fundidos: 

  • Fundidos de entrada o salida:

  • Fundido cruzado

  • Fundido en Iris

  • Fundido de cortinilla

Transiciones :
 

  • Smash cut:

  • Transición invisible:

  • Transiciones en cámara:

  • Encabalgamiento:

Planos

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El encuadre en la imagen fija. Tipos de plano
 

Los planos, en función al encuadre son estos:
 

  • Plano detalle: Muestra un elemento que ayuda a que la trama avance.

  • Primerísimo planoEnfatiza la emoción que expresa el rostro. 

  • Primer plano: Expresa la emoción del personaje.

  • Plano medio: Se usa generalmente en las conversaciones.

  • Plano americano: Nos permite ver lo que hace con las manos. 

  • Plano general: Presenta el lugar en el que está desarrollándose la escena.

  • Gran plano general: El escenario pasa a ser algo sobrecogedor.


Los planos, en función a la inclinación de la cámara en el eje vertical, son los siguientes:
 

  • Cenital: Muestra al espectador todo lo que está sucediendo desde arriba.

  • Picado: El personaje adopta una posición de sumisión.

  • Frontal: Es inexpresivo, informa al espectador que hay algo ahí delante.

  • Contrapicado: El personaje enfocado desde abajo expresa grandeza, vulnerabilidad o ambas a la vez.

  • Nadir: El espectador percibe al protagonista como si pasara por encima de él.


Los planos, en función a la inclinación de la cámara en el eje horizontal, son los siguientes:
 

  • Plano frontal: Muestra al personaje mirando al frente.

  • Plano de escorzo: No es ni de perfil, ni de frente, sino un término medio.

  • Plano lateral o de perfil: Se muestra al personaje de perfil.

  • Plano dorsal: La cámara se sitúa detrás del personaje.


Hay otros planos más especiales, que se obtienen cuando la cámara gira alrededor de su propio eje o cuando la pantalla se divide en dos. Al primero se le llama plano holandés o aberrante (normalmente nos indica que algo está saliendo mal), mientras que al segundo se le llama plano dividido (muy útil para las llamadas telefónicas, por ejemplo). 

 

Y en función al movimiento de la cámara, son los siguientes:
 

  • Cámara en mano (salvar al soldado Ryan)

  • Trávelin de seguimiento. La cámara sigue al actor. 

  • Trávelin Retro (la cámara retrocede a medida que el actor avanza)

  • Travelling Avant (la cámara avanza mientras la actriz retrocede)

  • Trávelin aéreo: Tipo drone
     

El plano secuencia.
 

Una reto de destreza técnica que dejará al espectador alucinado. Aquí algunas reacciones que generan este tipo de planos.
 

Películas narradas en plano secuencia; 

  • Victoria (2015), de Sebastian Schipper 

  • Hablar (2015), de Joaquín Oristrell (hay que pagar 2 € para verla)

  • Birdman (2014), Alejandro González Iñárritu (hay que pagar 3 € para verla)

  • El arca rusa (2002), Alexander Sokurov (película completa)

  • Timecode (2000) Mike Figgis (es solo una parte)

  • Empire (1964), Andy Warhol   (película completa, un tostón)

  • La soga (1948), Alfred Hitchcock (Película entera)

  • 1917 (2020) Sam Mendes

  • Sed de mal (1958), Orson Welles. (plano secuencia inicial)

  • Soy Cuba (1964), Mikhali Kalatozov
     

Las relaciones espacio-temporales en la narración audiovisual son.

Flashback: Son saltos en el tiempo hacia atrás. 

Flash forward: Son saltos en el tiempo hacia adelante.